欧仁·布丹(Eugene Boudin ) (1824-1898年)又被译为尤金·布丁，是法国19世纪风景画家，他曾跟米勒和特罗容学画。布丹出生于水手之家，他的父亲职业是领航人，从小就将大海的印象深深烙印在布丹童年记忆之中。这也是布丹喜爱描绘港口及大海情景画作的原因所在。
布丹终其一生热爱法国西部海岸的景致，因为那里是他的家乡诺曼底。他起初在一家造纸厂做印刷工人，后来在卢浮宫当了一阵制版工，然后又来到了翁佛勒安顿下来，那里的桥是画家的挚爱。他的作品于1857年第一次展出。
布丹的作品下笔精确，迅速而轻盈，他所战线的上层社会经常出没的沙滩则成为了新的绘画主题。35岁的布丹开始在巴黎经常展出他的油画。他的画多为小型的海洋风景画，大多是不列颠和诺曼底海岸，往往描绘海滨浴场上的人群，使风景生动，富有生活气息。
布丹以高度的油画技巧真实地描绘出透彻明亮的空气，蓝天上飘着朵朵白云，动荡的海洋水面上波浪追逐，呈现出变幻莫测的光影。库尔贝和柯罗十分推崇布丹的写实艺术成就。
但是，布丹只是把自然界看成是一种纯粹的绘画对象，他的那种对景写生，笔触粗放地描绘阳光、空气和色彩的风格，得到后来的印象主义画家们的肯定。
他被称作“印象派之父”，他是莫奈的启蒙老师。布丹对莫奈的忠告是：“当场直接画下来的任何东西，往往有一种你不可能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。”布丹的忠告渗透莫奈的灵魂，终于形成了他追求的画旨：“我想在最易消逝的效果前表达我的印象。”由此可见布丹对这位被世人称之为印象派之父的莫奈影响之大，可谓决定性的。
布丹才是真正的印象派之父。不过他只是印象派的铺路石，当印象派兴起时，他已黯然失色了。
《特鲁维尔海滨浴场》占画面四分之三地位的蓝天上飘着薄薄的白云，清澈透明，阳光洒满大海和沙滩，稠密的人群中有的撑着阳伞漫步，有的坐在海边观赏海景，有的孩子在玩堆沙，一条狗奔跑于人群中，这一切是那么真实和生动，如同亲临海边所见，但这一切又都是一种感觉和印象，只是画家运用笔触和色块组织成的画面效果，仅仅是一幅阳光灿烂、色彩绚丽的画面。
《特鲁维尔海滨浴场》▼
《翁费勒尔的堤岸和灯塔》 布丹用极为狂放的笔触和色块记录下翁费勒尔堤岸的人群和灯塔，尤其是乌云翻滚的天空。在画家的眼里，天空、云层、灯塔和人群只是不同形状的色块而已，他们之间并没有什么不同。他以急速的笔触描绘下来，令人感到非常真实。
《翁费勒尔的堤岸和灯塔》▼
布丹的艺术，不是表达其大胆或其触摸突兀的暴力，而是由它的美丽，它结合了亲密关系，微妙和真理创新的方式，因为它发展走向露天，向印象；他的灰色和蓝色的调色板，他精湛的阴影，他一贯的和谐既不是传统的，也不公式化——更确切地说，他们是大自然的准确反映瞥见敏感。
尽管他对年轻艺术家的影响力，布丹是一个温和而不知疲倦的工作者，却是永不满足，他认为无法完全呈现的辉煌，大自然在他之前设置。 在他的整个职业生涯中，他努力克服自己的忧郁性格和自我否定，尽管他的许多熟人，其中一个可以依靠恒特罗旺，让-弗朗索瓦·米勒，库尔贝，莫奈，，以不断名字只是赞美几。
“天空之王”让-巴蒂斯特-卡米耶柯罗连称布丹因为考虑到他的个性，布丹最有可能永远无法完全掌握了他的艺术贡献的意义：他是，根据艺术评论家阿瑟·亚历山大，“前体”印象派运动，一个垫脚石之一，最受关注，而在近代，最流 的，先后在十九世纪的艺术之一。
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