琴棋书画，诗酒花茶
都是日常生活里
多余而无用之物
然而
心灵荒芜无依之时
辗转无眠的深夜
抑或歧路彷徨的时刻
该如何排解？
几句抚慰人心的长短句
一壶清淡无香的茶汤
数丛篱笆上的小花
三两首浅浅的韵律
最是抚慰人心
一些曾打动我心的诗词歌赋
不知道你是否喜欢
虞美人· 听雨
宋 | 蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
南宋的词人里，要说内心敏感、沉郁悲凉，首推蒋捷，而且要论构思奇巧，结构精妙，蒋捷也堪称一绝。
比如这首听雨就是典范，下雨本是寻常的景象，雨中的感受，也不过人内心情绪的折射。
雨中的红烛昏罗帐，又或断雁叫西风，又或点滴到天明，都是意境绝美，用来比作人生的三个阶段，虽感消沉感伤，却最易引起共鸣。
相比励志正能量的王国维"人生三重境界"，蒋捷的"听雨三境界"，更贴近寻常人的心境一些吧。
西江月 · 夜行黄沙道中
宋 | 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
辛弃疾和李清照一起，几乎占了南宋词巅峰的半壁江山。
辛的名作很多，多有江山之慨，沉郁婉转之余，总觉沉重。
这首轻灵的西江月，在辛词里并不多见，读起来少了那些满满的心机，随意说来，仿佛天然而成。
想必那个清凉宁静月光满洒的夏夜，行夜路的辛幼安大人，走得步履轻盈，说不定嘴里还哼着柳三变的井水小调呢。
定风波·莫听穿林打叶声
宋 | 苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
苏东坡是宋词里的灵魂歌手，他重新发现和定义了陶渊明和王维，告诉大家，就算在官场混不好，退隐生活也可以过得很开心。
比如这首脍炙人口的定风波，深得体力下降头发稀疏的中年危机男人喜爱，尤其一句一蓑烟雨任平生，简直成了许多人想去浪的金牌借口。
其实，坎坷颠沛的苏东坡，一生都没有过说走就走的旅行，只有被人让他走就走的旅行。
所以烟雨任平生，不是辞职去旅行，而是一种能把悲剧过成段子的能力。
蒹葭
先秦 | 诗经
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
诗三百来自民间，虽然看起来文辞深奥，但说的都是些特别平实的日常生活，诗意其实是不多的，这首蒹葭，可以算是诗经里意境的巅峰。
中学课本里教我们，伊人不是美女，而是人生理想，所以这首诗是人们追寻心中理想的励志诗，巴拉巴拉，我觉得都是胡说。
去找伊人，怎么就不励志了呢？
满庭芳·山抹微云
宋 | 秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这种喜欢其实是有点莫名其妙的，就是觉得秦观的词语拼的特别好，比如斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。比如高楼望断，灯火已黄昏。
其他的词人，很难得有这样特别清澈的意境组合。
雪夜访戴
南朝 | 世说新语
王子猷居山阴。夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然；因起彷徨，咏左思《招隐》诗，忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰："吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！"王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹。或问："暂住何烦尔？"王啸咏良久，直指竹曰："何可一日无此君!"
王子猷是王羲之的大儿子，书法虽然不如他爸王羲之和他弟弟王献之，但玩魏晋风度却是第一流。
这个著名的梗，出自世说新语，说突然下大雪，他兴起要坐船去看朋友，赶路一个通宵，终于到了朋友家门口，然后，他没进去看朋友，直接就回家了……
乘兴而来，兴尽而返，这词就从他这来。
他去借个房子住，暂住证还没办好，就开始种竹，还说，何可一日无此君。后来这个梗被苏东坡改成了"宁可食无肉，不可居无竹。"
念奴娇 · 过洞庭
宋 | 张孝祥
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。
玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕。
要说豪放派，我觉得宋东坡和辛弃疾都不算，张孝祥倒是合格。
一看他行文遣字，就知道是练过家子的。
墨梅
元 | 王冕
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
王冕这首梅花诗，能压过唐宋所有的咏梅诗词。
王冕的故事，小时候都听过：他幼时家贫，边放牛边在江滩上用树枝学画画。
要说学画画，当时锦衣玉食，赢在起跑线上的人，不知有多少，但那些豪门名师子弟，都已烟消云散，王冕画的墨梅，至今却成国宝，真让人从何说起。
很多时候，起跑线是无所谓的，咬紧牙关坚持跑下去才最重要。
天净沙 · 春
元 | 白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
这首天净沙，让人印象深刻的，是纯用名词，没有情节，没有描述。
白描的精彩，无过于此。
三五七言·秋风词
唐 | 李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
李白的好诗太多，大家都很熟，这里选一首相对少见的。
三五七言诗，这个体例非常少见，但对李白来说是小菜。
这诗读起来，极有节奏！我怀疑仓央嘉措的名句里：最好不相见，如此便可不相恋。 最好不相知，如此便可不相思。翻译者就是参考了李白这诗的最后两句。
甄嬛传里的定情神器，萧琴的名字长相思、长相忆，也是出自这诗。
归园田居·其三
晋 | 陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
陶渊明此诗，才真正像个隐士。
四时田园杂兴·其二
宋 | 范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
很有色彩感的宁静之美。
江南
汉 | 佚名
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
后来写荷花的诗，包括接天莲叶无穷碧，都不如这首可爱。
三衢道中
宋 | 曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
暮春之景，贴切如在现场。
春夜宴桃李园序
唐 | 李白
夫天地者万物之逆旅也；光阴者百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？
古人秉烛夜游，良有以也。
况阳春召我以烟景，大块假我以文章。
会桃李之芳园，序天伦之乐事。
群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。
幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。
不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。
浮生若梦，为欢几何。
光是这句，已足使此篇不朽。