现代名家笔下的月亮意象

鲁迅《狂人日记》

启蒙的象征

月

亮

鲁迅《狂人日记》中有十三段日记，第一段就描写狂人发作精神病时的状况：

今天晚上，很好的月光。

我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？

我怕得有理。

在《狂人日记》中没有写狂人如何成狂的原因和过程，而只是将主人公的开始“发狂”作为小说的开端，作为发狂的契机的“月亮”，象征着某种超越性的东西，具有启蒙象征的意义。小说在第二段马上就说“今天全没月光”，再以后就变得“黑漆漆的，不知是日是夜”了，暗示狂人越来越恐怖的心理世界。可以说，月光照亮了狂人，使得狂人由此觉悟，“精神分外爽快”，“爽快”实际上就是发精神病了。现实意义上，狂人发疯了，精神意义上，他是被启蒙了，他觉醒了，他也成了启蒙者。

把启蒙称作“光”是很普遍的意向。在柏拉图的山洞人的寓言里，山洞里的囚徒都是昏睡无助的，根本看不到外面世界的真相，要把他们松绑和拉出山洞面对阳光，他们也会感到很痛苦。山洞里的囚徒和洞外举着火光的人，就成了启蒙和被启蒙的关系。

老舍《月牙儿》

命运与希望

月

亮

是的，我又看见月牙儿了，带着点寒气的一钩儿浅金。多少次了，我看见跟现在这个月牙儿一样的月牙儿；多少次了。它带着种种不同的感情，种种不同的景物，当我坐定了看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。 

它唤醒了我的记忆，像一阵晚风吹破一朵欲睡的花。

那第一次，带着寒气的月牙儿确是带着寒气。它第一次在我的云中是酸苦，它那一点点微弱的浅金光儿照着我的泪。那时候我也不过是七岁吧，一个穿着短红棉袄的小姑娘。戴着妈妈给我缝的一顶小帽儿，蓝布的，上面印着小小的花，我记得。我倚着那间小屋的门垛，看着月牙儿。

月牙儿不如圆月那么皎洁，也不像圆月那样带给人温暖，月牙儿这一意象本身就给整篇小说定下了暗淡的基调，也象征着主人公命运的多舛，人生的不幸。月牙儿意象在小说里贯穿始终，随着故事的进展我们依稀可见，月牙儿总是出现在主人公“我”的命运发生变化的关键点，作为点睛之笔深化作品的主题。 

“月牙儿”是一个具有多种意象的象征体，凄冷的月牙儿照出来的光虽然很微弱，但比起无边的黑暗来，它至少还能给人一点光亮。从某种程度上来讲，月牙儿至少是“我”微薄希望的象征，是“我”生活的见证，是“我”情感经历的回忆。月牙儿对“我”而言，不仅起到唤醒的作用，更重要的是它折射出主人公不同时期不同境遇后产生的不同感受，它是人化的意象，同时又是立体多维的意象，在生活的不同时期，它被分别赋予不同的色彩、不同的内涵。

在张爱玲的笔下

意蕴丰富

月

亮

《金锁记》开头的七句话中，月亮、月亮、月色反反复复出现了八次。小说开篇即以不断变幻的视角，对不同时空的月亮感慨唏嘘，月影泪痕，相映互照，渲染出一片苍凉：

三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱的一个红黄的湿晕，像朵云轩信筏上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的月是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦往回看，再好的月色也不免带点凄凉。

结尾又回到月亮上，“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完――完不了”，首尾呼应，以其象征氛围包容笼罩故事全篇。就氛围象征来说，“月亮”意象在《金锁记》中的功能可以说是一种“整体的象征”。

蓝月亮意象 

在中国古典月意象中，月亮大多是银白色或淡黄色，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。而在张爱玲笔下，月亮的色彩是多样的，例如《红玫瑰与白玫瑰》中的红色月亮、《倾城之恋》白流苏泪眼中银色有着绿的光棱的月亮，最为独特的就是诡异的蓝月亮意象。 

本该温暖皎洁的月亮被涂上了蓝色，给人一种十分诡异的感觉，但张爱玲似乎非常喜欢这种蓝月意象，她的小说中有三处出现了蓝月亮： 

“当天晚上，果然有月亮。乔琪趁着月光来，也趁着月光走。月亮还在中天，他就从薇龙的阳台上，攀着树桠枝，爬到对过的山崖上。丛林中潮气未收，又湿又热，虫类唧唧的叫着，再加上蛙声咯咯，整个山洼像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里水沸了，咕嘟咕嘟的响。” 

――《沉香屑・第一炉香》 

“芝寿猛然坐起身来，哗喇揭开了帐子，这是个疯狂的世界。丈夫不像个丈夫，婆婆也不像个婆婆。不是他们疯了，就是她疯了。今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝影子里。” 

　　――《金锁记》 

“她叫老妈子去睡了，仍然坐在那里晾头发。天热头发油腻，粘成稀疏的一缕缕，是个黑丝穗子披肩。她忽然吓了一跳，看见自己的脸映在对过房子的玻璃窗里。就光是一张脸，一个有蓝影子的月亮，浮在黑暗的玻璃上。远看着她仍然是年轻的，神秘而美丽。她忍不住试着向对过笑笑，招招手。那张脸也向她笑着招手，使她非常害怕，而且她马上往那边去了，倒像是她头顶上出来一个什么小东西，轻得痒丝丝的，在空中驰过，消失了。那张脸仍旧在几尺外向她微笑。她像个鬼。也许十几年前她吊死了自己也不知道。” 

　　――《怨女》 

《沉香屑・第一炉香》中的燃烧的蓝月亮，这种不正常的蓝暗示着两人感情不完满的结局。最终乔琪娶了薇龙，但这样的婚姻是荒谬的，正像那荒谬的蓝月亮。

《金锁记》中出现月亮的蓝影子时，芝寿已经被变态的婆婆和没有爱的丈夫逼到了绝境，诡异的蓝充斥着芝寿的整个世界，这种蓝月光代表了绝望和死亡，果然芝寿不久之后就死去了。

《怨女》中的银娣经历了丧夫分家后带着儿子离开了拥挤的大家族，无聊到认真去听街上男女打架，哥哥嫂子的亲近也只是图她的钱。夜深人静的时候，银娣看到自己脸映在玻璃上成了神秘而美丽的有蓝影子的月亮。

从这三处可以看出，张爱玲的蓝色月亮意象象征着绝望、诡异、不祥。我们还可以以其他地方来佐证，首先蓝色是一种冷色调，本身就给人一种忧郁清冷的感觉，和黄色的月亮反差极大。其次在张爱玲的散文中有这样一段话：“Beverley Nichols有一句诗是关于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡着月亮光’。我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静的杀机。”可见蓝色的月光在她心中深层的寓意。

残月意象 

张爱玲的残月意象与人物的复杂心理紧密相连，有人称之为“心理月亮”。张爱玲创造的残月意象，表现出一种强烈而复杂的情感，具有暗示人物命运的功能。

张爱玲早在少女时作的《霸王别姬》中对缺月（残月）的寓意便有了明确表达：“她（虞姬）不再反射他照在她身上的光辉，她成了一个被蚀的明月，阴暗、忧愁、郁结，发狂。”“阴暗、忧愁、郁结，发狂”就是残月意象的基本象征意义。具体来看，《金锁记》是张爱玲小说月亮意象的典型代表，其中六次出现月亮。主人公曹七巧嫁给了有钱但残废的二爷，一生戴着沉重的黄金枷，她不甘心地用那枷角劈杀了几个人，在她对自己对亲近的儿女的“劈杀”过程中出现了残月意象： 

“半夜里她爬下床来，伸手到窗外去试试，漆黑的，是下了雨么？没有雨点。她从枕头边摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。忧郁地，“Long，Long  Ago”的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。不能让人听见了。为了竭力按捺着，那呜呜的口琴忽断忽贯，如同婴儿的哭泣。她接不上气来，歇了半晌，窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面告云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡地圆光。长安又吹起口琴来。”

曹七巧为了与大房三房比赛，将长安送进了洋学堂，长安在学校里不出半年便“脸色红润，胳膊腿也粗了一圈”。而七巧看不得女儿幸福，因此借了长安在学堂里总是因粗心遗失东西的由头，叫骂着要到学校兴师问罪。14岁的长安正处在心理敏感脆弱的时期，为了面子决心离开学校，离开她喜欢的音乐教员和朋友们。夜深人静，偷偷地吹着口琴，口琴代她发出了伤心地呜咽。这时天空出现“模糊的缺月”，“模糊”象征着长安在母亲的压迫下不确定的模糊的未来。而缺月即残月意象一方面象征着她内心的忧愁和郁结，另一方面也预示了长安的一生就如这缺月一样有着缺憾――长安后来被母亲搅了亲事，随便找了人草草度过余生。

圆月意象 

张爱玲对中国古典文化中十分普遍的圆月意象做了全新阐释。她笔下的圆月不再“完满”：

到快天亮的时候，她起来拿桌上的茶壶，就着壶嘴喝了一口。冷茶泡了一夜，非常苦。窗子里有个大月亮快沉下去了，就在对过一座乌黑的楼房背后，月亮那么大，就像脸对脸狭路相逢，混沌的红红黄黄一张圆脸，在这里等着她，是末日的太阳。

这段文字取自《怨女》，银娣向三爷表达爱意且在最后关头被拒，归家后担心三爷将事情宣扬出去，自己面对可怕而又未知的结局，在选择之前的月亮描写。圆月被形容成“太阳”，“太阳”在夜晚出现本来就是极不正常的情况，这就象征着主人公处在一个不正常的世界，也预示着将要面对的可怕命运。圆月不再完满，而是象征了绝望、恐惧和外在的压迫，这是张爱玲的独特之处。