19世纪60-70年代，印象主义（impressionism）以创新的姿态登上法国艺术文化中心。最为典型的是法国作曲家德彪西，他作为印象主义音乐的创始者，其音乐汲取了印象派画家和象征主义文学的灵感，彰显出了印象主义独特的音乐美学倾向，将音乐与诗歌、绘画相融合，给人一种光影交织的意境美。
印象主义最初是出现在19世纪末的欧洲文化中心，受到印象主义绘画的影响，他们更多的是通过用音乐描绘大自然中的景象，表达一种梦幻、朦胧的意境美。为了追求新的音乐语言和音乐风格，德彪西在创作实践中力图摆脱传统音乐的桎梏，将音乐的音色和音响作为他对钢琴音乐追求的目标。
他认为音乐是一种由意象组成的意境，没有故事情节的束缚，是单纯的运用色彩、力度来替代调性、和声进行以及音乐发展的原则。为了打破传统音乐的桎梏，德彪西等音乐家在音乐和声方面进行了不断的尝试和创新，如同印象派绘画的纯色并列一样，在音乐的重音和节奏上进行处理，轻盈柔和的旋律线在每一小节流动，表现出一种静谧和淡雅。
德彪西印象主义音乐风格的形成来自很多方面：
第一，音乐风格的形成离不开艺术家独特的生活环境。德彪西有幸师从莫特・德・弗勒维尔夫人，她是肖邦的学生，对德彪西日后的创作和演奏技巧产生了重要影响。在创作思路上，他追求与传统音乐的分裂，把音乐从古老模式中解脱出来，给予它们自由和生命，这是德彪西进行音乐创作的唯一原则。
第二，源于印象派绘画。童年的德彪西喜爱搜集版画、绘画和书籍中的艺术精品，青年时代接触过很多同时期画家，他的音乐风格深受印象派绘画的影响，并从中得到灵感。音响和音色是德彪西表现钢琴音乐的主要手段。自然界中光线强弱的音乐表现在音响上，而光线照射物体时所描绘出的音乐则表现在对钢琴音色的控制上。
德彪西的朋友莫奈，是法国印象派的著名画家，他曾说：“一幅画的主要人物就是‘光’”。在德彪西的钢琴音乐创作中，随处可见的便是这种“光”与“色”的交织，大多数描绘的是大自然中的高山流水、风花雪月等，使人们沉醉在自然的幻境与朦胧的意境之中。作品中融入了丰富的个人情感，给听众以情景交融的感觉。1905年，德彪西创作了《意象集》，整部作品充满了美感的意境。
在第一首《水中倒影》中，他描绘了水面在阳光的照射下所呈现出的波光粼粼的景象。整部作品和声色彩运用的十分丰富，旋律的发展也是追随着人的感官和情感，可谓是一部情景交融的典范之作。意境的另一种美学特征是虚实相生，突出对缥缈和梦幻的音乐朦胧美的追求，同时这也是德彪西钢琴音乐美学体验的一大特色。
《雨中花园》是印象主义音乐的典范之作，德彪西充分运用了和声的色彩作用描绘了雨后天晴的花园景象、阳光灿烂的光影交错的多彩之景。
作为印象主义音乐的创始人，德彪西非常注重挖掘钢琴内部的音色，音乐也集中地体现了印象主义鲜明、独特的风格。他是世纪交替时期最具有独创性的作曲家，他的音乐反映了世纪转折时期的敏感忐忑、坐卧不宁的精神状态，但同时他也创造出一个色彩斑斓、绚丽多姿的印象主义音乐世界。他的钢琴音乐是音乐发展史上的一个新起点，是世界音乐发展史中的一颗璀璨的明星。
本文源自公众号：西方音乐评论
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