编者按：唱片公司主导发布的高清音乐文件（Hi-Res）在唱片市场上越来越多。古典音乐的唱片公司基本上都完成了录音制作硬件的升级，由于受CD格式16bit-44.1kHz的规格限制，发挥不出录音制作前端的技术规格的优势，所以唱片公司主导发布的Hi-Res文件是能反映出技术升级的优势。
有鉴于此，“古典纵横”将陆续推出100款优秀的Hi-Res文件的介绍与评论，涵盖新录音的高清文件和经典录音的转制。除了介绍技术升级带来的重播效果的提升，还将涉及技术对音乐演奏效果的影响。
由于高清音乐文件的播放环境至今非常复杂，影响重播效果的因素和环节较多，所以是次评测尽量采用好的和匹配的播放器材，简化环节与流程，尽量不改变播放环境，实现耳机/音响的双向测评。
采用的测评参考器材是旷世音响便携播放器QP1R和森海塞尔的HD250 MK2的耳机。
德国钢琴大师瓦尔特·季雪金（Walter Gieseking）在1950年代初为英国哥伦比亚公司录制德彪西和拉威尔的钢琴独奏作品全集，在很长一段时间内是被视为“最佳”版本，至今拥有很高的学术地位，是古典音乐爱好者“必听”的录音之一。
HDTracks.com为24-96高清文件所做的封面
其实，这套德彪西独奏作品全集的录音自诞生以来，一直没有从目录消失过。黑胶有英国哥伦比亚33CX系列的单张头版黑胶、1970年代EMI的盒装黑胶、黑胶晚期1980年代中的德国版——当时EMI已经将英国国内的黑胶长厂卖了，黑胶的生产转到德国厂。CD版则有早期英国“参考”系列版的德彪西前奏曲，EMI国际版的盒装CD，多次单张的日本版。在3-4年前，英国EMI结束前出版的那次SACD系列，里面就有季雪金的这套德彪西钢琴独奏作品全集的四碟装。季雪金的拉威尔钢琴独奏作品全集录音再版相对没有拉威尔的那套那么多，不过也出版的节奏和形式，与德彪西的那套相仿。
24-96高清文件的封面
从录音出版的情况看到，听众对于这套录音的需求一直没有中断，而且听众在数码年代一直寻找更高播放质量的载体。
这次评测的高清文件，是EMI在2011年由阿比路录音室重新Remaster的那批录音，后来SACD的再版用的也是这次Remaster的数字母带文件，是原来参考系列的CD、国际版盒装的CD，甚至早期日本版的CD等用的数字母带的后一代。
季雪金是卡尔·莱玛的最著名的弟子，也是莱玛自然演奏法最忠实的践行者和典范。他的用力自然合理，有一套诀窍，能将背部的力量非常有效和合理地传到手指。他的触键深和厚，力度非常多层次。因此他的发音比绝大部分的钢琴家都要厚、清晰和透彻，声音的穿透力强，即使最弱音都能传得很远，音色与力度的变化气象万千。这是他演奏独领风骚的地方之一。
拉威尔独奏作品集的头版黑胶封面
当年瓦尔特·莱格为季雪金录制德彪西和拉威尔的计划，最精华的地方就是在很好地反映了季雪金演奏中最精彩的发音和音色以及变化——当然他这套演奏的精彩之处不限于此，虽然是单声道的录音，季雪金演出中声音的质感非常动人，气氛浓烈，细节相当丰富，弹出了印象派音乐的绝妙之处。而录音和重播的技术最关键的地方是细节的表现，声音的厚度、音色与力度的层次、琴声和场地的残响等等都是直接影响这个演奏动人程度的因素。在英国哥伦比亚33CX系列的单张的头版黑胶，足以反映季雪金的演奏绝妙，声音浑厚、扎实、清澈、透明，演奏紧凑、声音宽松，既刚又柔，钢琴全然没有了敲击乐器的特性。这批头版黑胶令人一听难忘。但，这套黑胶实在难找，尤其好品相的。英国一个很大的Dealer，他说做了几十年黑胶，都没见过完整的一套好品相的，其中收藏的拉威尔头版的难度更高。笔者花了好多年，才收齐。
德彪西前奏曲德版黑胶封面
参考系列CD和国际版盒装CD，被乐迷诟病最多的是，音色偏暗、粗糙，声音偏扁、硬和冷，季雪金那种特有的“肉肉”的触键的效果打了很大折扣，气氛和头版黑教可以说全然不同。德国版的黑胶声音比起头版偏瘦，季雪金那种特有的声音的厚度和细节少了，声音虽然还算柔和，但季雪金演奏应有的面貌呈现得还不够。
这次Remaster后发布的高清文件，是24-94的格式。比起CD是提升了不少，24-96的高清文件音色明亮许多，细节和质感增加也了许多，母带背景特有的磁带背噪明显多了，声音的下盘比德版黑胶扎实，声音的厚度和德版黑胶差不多，结像力比德版黑胶还更好，声音的轮廓比德版黑胶还明晰一些。比起EMI的SACD，24-96的声音总体非常接近，24-96比SACD声音稍靠前一点点，SACD稍柔和一点点。
德彪西钢琴独奏作品集SACD封面
总体而言，这次Remaster后的24-96高清文件，声音的特质还是偏向数码特征一点，比头版黑胶稍“亮”、稍“锐”，钢琴的敲击特性比黑胶明显一点，但在这套录音所有的数字格式中，24-96与SACD一道是效果最好的。
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