不再愤怒之后，觉得大陆更丰富。
台湾没有高山大川，只有不高不长的阿里山、只有不大不浩荡的日月潭。香港没有大江大河，只有狂吹着西风的维多利亚港湾，将日光照耀反射的中银大厦。澳门？那就更不用提了，对中文的贡献还不如新加坡，更不如马来西亚印度尼西亚。
大陆，飘扬着红色旗帜，风中满是古意，时常感到悠扬、感到有希望，所以丰富。因为你永远不知道这块土地上，能生长出来什么样的花儿，什么样的草，在哪个高山大川的角落里，在哪个大江大河的暗礁中。开始重新关注大陆的文艺，这块被蹂躏、被侮辱、被的土地，还能拥有曾经的辉煌，曾经的骄傲吼出的声音吗？
首先出来我眼前的高晓松。都知道《同桌的你》，都知道《恋恋风尘》，知道晓说，知道晓松奇谈，最近这厮还弄了一个杂书馆。在莺歌燕舞、烟雨醉人的江南杭州。他说他是一个旧文人，那他做的这些事，他想做的做成的没做成让别人看见的这些事，加在一起，够一个旧文人颐养天年了，够一个旧文人夸耀一世了。“修齐治平”还剩下啥，没啥了，全完成了，圆满了，一个旧文人的圆满。
有人评价晓松，“8090年代上帝曾经握着他的手写出了神作，只不过后来上帝把手插进了兜里。”
我不以为然，一个人的所作所为让你能看到的，只是那么几瞥，没让你看到的，才是真实的背后的想法和做法。我以为，晓松是一个容易腻的人。看一本书掌握一种写法，然后炉火纯青，知道是怎么回事之后会转功另一种写法，另一种玩法。这种思维我在王朔身上也看过，在老舍身上也看过，也许在北京人那里，这是一种宿命。必须去不断玩新的东西，用王朔的话说，就是如果人生没有乐子，那还有什么劲。后期我们看到的他的《彼得堡情书》也好，《杀了她喂猪》也好，不过是一种新的玩法。
一个顶尖的高手，一个顶尖的创作者，一定是全面无死角。无论是优美的歌，富有情怀的歌，还是口水罐头歌都能写。
《杀了她喂猪》的背景我没看过，但我能想象，晓松是从80年代过来的，在那个著名的白衣飘飘的年代，文化是一切的命题。之后，商业涌入，如洪水，润泽万物。人人的裤子，裙子，心里都被搞得湿湿的一大片。浮躁，焦虑。就是现在的这个时代。当一个从80年代过来的人，面对时代的变化，心中的想法是怎样，且看《杀了他喂猪》。把自己想象成一个臭屌丝，被戴绿帽，然后愤恨、然后逃避、妥协。没啥子用，不如不折腾。将自己完全带入到那个臭屌丝的情境中去，尝试，然后黑色幽默。所以有点意思。
以前的不说，《麦克》《睡在我上铺的兄弟》《同桌的你》《恋恋风尘》这些太经典不用我去说。我们就说说最近的一些创作，《如果有来生》。
歌词很朴实，甚至有些口水。但细细想一下，大惊失色，恍然大悟。为什么歌名叫如果有来生，再看一遍歌词，“你从一座叫做“我”的小镇经过，刚好屋顶的雪化成雨飘落。”这种创作，有点像。
“ 不贪住于轮回。不贪住于六道。
不贪住于涅槃。不贪住于佛法。”
或是“一切有为法，如梦幻泡影。”
用最朴实的文字，再说最宏大的事情。这不就是在说轮回吗？私以为晓松这时候终于看透了世间，那些功名利禄，，也看透了所谓的歌词技法，和歌词的结构，或是创作的文字运用。
他终于用所有人都能懂的文字，去写只有一小部分人能懂的情愫。他已经不再表达情怀，而是在描述美。美啊美啊：
“我们去大草原的湖边
等候鸟飞回来
等我们都长大了
就生一个胖娃娃
他会自己长大远去
我们也各自远去
我给你写信
你不会回信
就这样吧”
这首歌写完，高晓松旧文人的理想真正圆满，功成岁月枯。终于在不惑到知天命的年纪，通了天。
至于其他的功过是非，我想晓松早已经不在意了。一心去弄一些现世的事情，比如让更多的人知道哪怕多一点点的世界，这是《晓说》。比如让更多人爱上书籍中的世界，这是杂书馆。比如让更多的有想法的音乐人能呈现在更多人的耳朵里，这是虾米音乐。
从现世成功，到出世修行，再到现世里面去磨，再去修行。
晓松的旧文人之路，毕其功于半生，已经圆满了。可我总相信，他还会做一些更有意思的事情，至于未来，让我们拭目以待。